曾经看过一本哲学书，书上两位哲人在争论世界究竟应该是丰富多彩还是应该千篇一律。

佛经也有云：人的痛苦其实来源于执着，如果没有那些执念，仅仅只是简单的想着该做的事，那人应该会很快乐。

如果按照上述观点纵观我的人生，我可以发现我脑子里其实装了太多东西，比如说：情爱，回忆，曲子，技术，小葱，自己的秘密，对父母的隐瞒，对现世的满足，以及对未来的恐惧等等等等……而我心中尚在追求寻觅的，同样有太多东西，比如说：没看完的书，没撸过的谱，没走过的路，没打过的游戏，没吃过的美食，还有没有和小葱一起做过却足以向单身狗秀够恩爱的事等等等等……

于是综上所述，再按照佛家探讨的“痛苦之源”，世人可以下这样一个结论：

我应该是非常痛苦的。

然而我却觉得综合上面那些万恶之源，这才是真正我，而且这样的我是既单纯又快乐的，也正是因为如此，我才能愉快地拉响我的琴，才能愉快地和小葱谈情说爱，才能大胆地做我想做的事，才能让我的琴更自由的放出我喜欢的那种声音。

“老师！为什么你的琴发出的声音与其他的琴总有些不一样啊？”

“哼哼哼，你猜？”

我的琴还是那把琴，弦还是那套弦，然而那个大逆不道的小弟子却开始开窍说我琴的声音和其他人的琴有些不一样了，我总结原因可能有二：一是他父母毕竟是学音乐的，他对声音变化的敏感度本来就很强。二来是我的琴声最近是真的变了。

可无论是哪一种，对我来说都是好事。

要的就是那种不一样。

“你想知道吗？”我问他。

“想！”他回答。

“嘿嘿，你要是能将整本《开赛》拉下来，我就告诉你怎么把琴的声音弄成这样。”我说。

他斗志高昂：“杨老师！我一定会认真好好拉完所有的练习曲，我一定会让你五体投地毫无保留地将所有的技术教给我的！”

我弯下腰笑眯眯地看着他：“你知道‘五体投地’‘毫无保留’是什么意思吗？”

“它们的意思是……”

和以往一样，之后就完全没了下文了。

之所以他会觉得我的琴声独特，其实原因很简单：因为我用的是羊肠弦。

现在的大多数人喜欢用尼龙弦，这种弦内部尼龙，外部带铝或银的缠丝，加之独特工艺，可使得声音在柔和与明亮间达到一种平衡，它没有钢弦那般炸，却比羊肠弦明亮。而羊肠弦则只突出了柔和部分，它的声音更趋近于一种内敛，说白了就是有些禁欲系的思想，而这种弦用来演奏巴洛克的作品则是再好不过了。

学者们对巴洛克的定义是“闪亮的珍珠”，这种美也正好符合了羊肠弦的特点，所以说，我用羊肠弦的目的全是因为巴洛克。

记得小葱曾给我说过，我的琴拉什么《G弦上的咏叹调》，《G小调恰空》等曲子特别有味道。

小葱对声音接触得很少，琴也接触得很少，他大多只会从曲子上分析琴的声音，但是经他这么一说，我却突然开始有些佩服罗叔叔了。

想当年罗叔叔在家就经常听巴赫，他听巴赫的目的无非是想让罗满喜也听听巴赫，他执着于让罗满喜听巴赫的目的也是因为想让罗满喜拉好巴赫。

罗满喜属于天生与巴赫八字不合的类型，所以像什么《1003》《1004》，那小子拉出的都是鬼，就像我拉出的克莱斯勒一样。

罗叔叔想必是对这些曲子有些研究，知道我擅长巴赫，所以才让我上了那套羊肠弦。

“嗯，不错，有进步！”

这日我心情好，小弟子拉完开赛第12课，我破天荒地表扬了他，这让他有些激动，于是他很不寻常的向我开了话匣子。

“那是老师教得好，老师不仅教得好，老师拉的曲子也特别好听！”

他这话说得我心里甜滋滋的，可我还是很谦虚：“你又没听过我好好拉过琴，你怎么知道我拉的特别好听，别总胡说八道了。”

“我听过我听过！”他放下琴在我面前蹦跳起来：“老师前两日在千达商场和其他叔叔阿姨一起合奏过的曲子，特别好听，当时我和我同学都看见了！”

我心中一怔，有些呆的看着这小子。